Statue du Condottiere Bartoloméo Colleoni

Andrea di Francesco di Cione war ein Schüler Donatellos, 1479 übernahm er, der nun «Verrocchio» genannt wurde, den Auftrag für das Reiterstandbild des Bartolomeo Colleoni (Nach seinem Tod beauftragte die Signora von Venedig Alessandro Leopoldo — der auch die Fahnenhalter am Markusplatz schuf — mit der Fertigstellung, dieser fertigte 1495 das «Pferd» und alle Feinarbeiten)
Der übertriebene Ausdruck der Wut des Modells veranschaulicht das tiefe Gefühl des Individualismus und der institutionellen Krise sowie des Zusammenbruch der Städte nach der Französischen Invasion im Jahr 1454 wider.
Dieses typische Werk der Renaissance — das Pferd ist ein wenig von denen an San Marco inspiriert und dem von Marco Aurelio.
Das Tragen von Helm und Rüstung, wird von feuriger Energie belebt, während enthalten ist, die Figur von Colleoni besticht durch eine große Ausdruckskraft. Trotz der dargestellten Tapferkeit des Helden zeigt er eine Haltung der Qual durch die Unsicherheit des Überlebens.
Natürlich liebt man in Venedig das Geschichtlein, dass der «Condottiere» posthum ein wenig um seine Nachlassenschaft betrogen wurde, da er eben an «San Marco» diese Statue haben wollte… und vergass, anzuführen — auf der Piazza genau festzuhalten… so ward er eben an der Scuola Grande di San Marco — vor der Kirche San Zanipolo letztendlich auch sehr gut aufgehoben.
Letztendlich wäre zu sagen: Vielleicht ist es sogar besser so. Ansonsten würde immer eines der beiden Werke ins Hintertreffen gelangen… So aber steht jeder vor der Statue, die auf einem Marmorsockel steht und geniesst den machtvollen Ausdruck.
Giorgio Vasari, der berühmte Kunstkenner, Architekt, Künstler, Biograph, schrieb:
«Unterdessen wollten die Venezianer die großen Verdienste des Bartolommeo aus Bergamo, der ihnen viele Siege errungen hatte, durch ein Denkmal ehren; sie glaubten dadurch den Mut anderer zu stärken, und da der Ruf Andreas zu ihnen gedrungen war, beriefen sie ihn und trugen ihm auf, die Reiterstatue jenes Feldhauptmanns zu verfertigen, die auf dein Platze S. Giovanni und Paolo errichtet werden sollte. Schon hatte Andrea das Modell zum Pferde vollendet und angefangen, es mit Rüstzeug zu versehen, um es in Bronze zu gießen, als unter Begünstigung einiger Edelherren der Entschluß gefaßt wurde, Vellano aus Padua solle die Figur, Andrea nur das Pferd arbeiten. Kaum war dieser hiervon unterrichtet, so zerbrach er Kopf und Füße seines Modells und kehrte ganz erbittert und ohne ein Wort zu sagen, nach Florenz zurück. Hierauf ließ die Signoria von Venedig ihm kund tun, er solle nie mehr wagen, nach ihrer Stadt zu kommen, wenn er nicht seines Kopfes verlustig gehen wolle. Auf diese Drohung entgegnete Andrea in einem Briefe, er werde sich wohl davor hüten, denn es stehe nicht in ihrer Macht, den Menschen für abgeschnittene Köpfe neue aufzusetzen, nicht einmal seinem Pferd, dem er einen schöneren anstatt des zerbrochenen hätte wiedergeben können. — Diese Antwort war den Herren nicht mißfällig, sie beriefen Andrea mit verdoppeltem Gehalt nach Venedig zurück; er kam, stellte sein Modell wieder her und goß es in Bronze, konnte es jedoch nicht ganz zu Ende bringen, denn er erkältete sich bei der Arbeit des Gießens sehr heftig und starb nach wenig Tagen in jener Stadt. Bei diesem Werke war nur noch wenig auszuputzen, und es kam an seinen bezeichneten Platz; außerdem blieb durch den Tod Andreas auch zu Pistoja eine seiner Arbeiten unvollendet: das Grabmal des Kardinals Forteguerra, mit den drei theologischen Tugenden und einem Gottvater darüber geziert, welches der florentinische Bildhauer Lorenzetto zu letzter Vollkommenheit brachte.»
Abgesehen von den historischen Denkmälern hier in Venedig, wie z.b. den «Löwen» vor dem Arsenal, z.B. jenem aus dem 11. Jhdt., die «Colonne di San Marco e San Teodo» aus dem 12.- zwischen denen noch heute die Venezianer nicht durchgehen, da hier der alte Richtplatz war, und der Venezianer noch heute sagt: «Te fasso vedar mi, che ora che xe» da sie mit dem Gesicht zur Lagune gehenkt wurden…
und der Tetrarchengruppe… gibt es — ausser den Grabdenkmälern — bis ins 18. Jahrhundert keine nennenswerten Denkmäler…

Dies ist das einzige historischen Denkmal in Venedig, alle anderen stammen frühestens aus dem 19. Jahrhundert. Es wurde von Andrea del Verrocchio, dem Lehrer Leonardo da Vincis, modelliert. Die Figur ist dem Condottiere Colleoni nicht im geringsten ähnlich (Verrocchio hat ihn wahrscheinlich nicht gekannt) und der schaut auch betrogen ziemlich ärgerlich drein. Die Signoria interessierte sich vor allem für die Darstellung des Pferdes. Verrocchio ließ sich Zeit mit der Arbeit, lehnte den Auftrag schließlich ab, wohl, nachdem er erfahren hatte, daß dazu auch Entwürfe anderer Künstler eingeholt worden waren. Die Serenissima bestand aber auf der Ausführung — schließlich gab es einen gültigen Vertrag. Man ließ hören: Man werde ihn hinrichten lassen, es sei denn er liefere. Verrocchio erhielt schließlich einen Lohn in doppelter Höhe. 1479 hatte er mit der Arbeit begonnen und als er 1483 starb, war das Denkmal noch nicht gegossen. Den Guß fertigte Alessandro Lopardi aus Florenz. 1496 wurde das Denkmal enthüllt.
Der Condottiere Bartoloméo Colleoni, der in der Kriegführung weniger erfolgreich war, als es später gerühmt wurde, aber damit ein ungeheures Vermögen erworben hatte, lebte schließlich als kunstliebender Ruheständler ohne Erben in Venedig und vermachte der Serenissima sein gesamtes Vermögen, wenn sie ihm «vor unserem San Marco» (in platea nostri Sanctio Marci) ein Denkmal aufstellen würde. Das Erbe bestand im wesentlichen aus 100.000 Dukaten sowie aus Zahlungen, auf die Colleoni Anspruch hatte, namentlich von Venedig selbst. Die Serenissima nahm erst mal das Geld, konnte ihre Schulden streichen und ließ das Denkmal nach einigem Hin-​und-​her — es war 1492 fertig — hier 1496 aufstellen. Man wollte natürlich auf das Erbe nicht verzichten, hatte aber bis dahin noch nie ein öffentliches Denkmal genehmigt und auch bis 1797 geschah das nie wieder. Es vor der Basilika di San Marco aufzustellen, wie es Colleoni gemeint, aber nicht geschrieben hatte, war absolut undenkbar, zumal der kein Nobilòmo war. Aber von «der Kirche» stand ja auch nichts im Testamant und so war das Vermächtnis mit der Aufstellung vor der Scuola grande di San Marco erfüllt.

Pour ajouter un peu: Le monument était une de premières statues equestres de la Rénaissance (et apparemment la première qui montrait un cheval avec la gambe soulevé — c’est à dire que le pois de la statue restait sure seulement trois gambe).
Et pour défendre le Grand Conseil de Vénise, il faut dire che en fait le monument se trouve devant Saint Marc. Mais puisque Colleoni non avait spécifié qu’il voulait son monument devant la Basilique de Saint Marc, on l’a érigé devant la Scuola de Saint Marc, le siège d’une fraternité réligieuse dédié a Saint Marc.

Cette belle statue équestre érigée sur la place, représente le grand chef de guerre Colleoni qui légua son immense fortune à la ville de Venise à condition que sa statue s’élève devant Saint Marc.
petite anectote :
Le règlement de la ville de Venise, interdisant toute construction devant la basilique, les autorités empochèrent l’argent et placèrent ce monument ici, devant la Basilique San Giovanni e Paolo.